天行中國文學篇章庫
| 101 | 篇章編號 | 【篇章編號】 1688
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| 102 | 篇章名稱 | 【篇章名稱】 等你，在雨中 (1688)
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| 103 | 來源 | 高考課程指定篇章
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| 104 | 文類 | 【文類】 新詩
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| 105 | 作者 | 【作者】 余光中 (9904)
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| 106 | 題解 | 【題解】 這首詩作於
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| 107 | 文本 | 《等你，在雨中》 余光中 等你，在雨中，在造虹1的雨中 蟬聲沉落，蛙聲昇起 一池的紅蓮如紅焰，在雨中 你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨 永恆，剎那，剎那，永恆 等你，在時間之外2 在時間之內，等你，在剎那，在永恆 如果你的手在我的手裏，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我會說，小情人 諾3，這隻手應該採蓮，在吳宮4 這隻手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中5 一顆星懸在科學館的飛簷6 耳墜子一般地懸著 瑞士錶說都七點了。忽然你走來 步雨後的紅蓮，翩翩，你走來 像一首小令 從一則愛情的典故裏你走來 從姜白石7的詞裏，有韻地，你走來 | ||||||||||||
| 108 | 注釋 | 【注釋】 1 造虹：彩虹。 2 時間之外：指約會時間已過，指等待的時間十分漫長。 3 諾：表示同意。 4 吳宮：春秋時代吳王的宮殿，此處指西施的故事。相傳西施曾在若耶溪（今浙江紹興城南約十五公里的地方）採蓮。 5 木蘭舟：以木蘭造成的舟，後世借指美好的小船。據南朝梁任昉《述異記．卷下》記載：「在潯陽江中，多木蘭樹；吳王闔閭植木蘭於此，用構宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，至今在舟洲中；今詩家云木蘭舟，出於此。」 6 飛簷：中國古代宮殿、廟宇、亭台、樓和閣等建築物特有的形式，屋簷部向上翹起，如鳥翼開展的樣子，外貌美觀。 7 姜白石：姜夔，（公元1155－公元1220年）宋鄱陽人，字堯章。因不滿秦檜當政，隱居武康縣，與苕溪白石洞天為鄰，故號白石道人，又號石帚。擅長詩詞，通曉音律，能自製曲。其詞婉約清空。著有《白石道人詩集》。
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| 109 | 內容分析要點 | 【內容分析要點】 本詩描述了詩人黃昏時在蓮花池旁等侯情人的情景，流露了詩人對情人的思念之情和其對愛情的憧憬，充滿浪漫情調。 等一部份：等待情人的心情 第一部份為第一至第三節，描述詩人在黃昏的蓮花池旁，等侯情人的心情。詩人首先著力描寫周遭的環境，營造浪漫迷人的氣氛，並表現了詩人的等待是瀟灑而不焦急的。即使等待的時間很漫長，想念很深，但詩人仍然等待下去，表現了熾熱的情感。 等二部份：幻想情人已經到來 第一部份為第四至第五節，詩人幻想情人已經到來，並描寫兩人見面時的情形。詩人把約會的地點安排在黃昏的蓮池旁，想像等待中的美人從紅蓮中幻化而出。詩人產生西施與其他採蓮的江南女子的聯想，可見詩人對蓮和情人的鍾愛。 第三部份：情人應約 第三部份為最後三節，寫情人應約的情景，表現了詩人欣悅的心情。詩人從幻想中回到現實，流露出興的心情。小情人步來，詩人雖未正面描寫情人，但已把所有美好的描寫和素質加於她身上，極具韻味。
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| 110 | 寫作手法要點 | 【寫作手法要點】 1 擅用倒裝法 倒裝，是詩歌語言藝術中一種常見的技巧，即變換詩句的詞序。本詩的題目「等你，在雨中」已是一句倒裝句。本詩圍繞著詩人等候情人而寫，「等你」就是全詩的重點所在，「在雨中」只是背景的補充而己。詩人巧用倒裝句，突出全詩的焦點，讀來更富節奏感。 2 巧用「三聯句」 「三聯句」指以三句句子組成的句式結構，首兩句結構和內容相似，但意思猶有所缺，造成「懸案」的感覺，有待第三句補充。例如第四節「如果你的手在我的手裏，此刻/如果你的清芬/在我的鼻孔，我會說，小情人」作者運用三聯句，引起讀者的好奇心，亦使這首詩更富韻味。 3 善用修辭 A擬人法 詩人運用擬人法，賦予死物人的性格和情感，使詩歌更加生動傳神。詩中「瑞士錶說都七點了」，巧妙地把「瑞士錶」寫活了，詩人把內心的焦急情緒投射在死物身上，使詩人焦急的心情進一步突現出來。 B反覆手法 詩人巧用反覆的手法，通過重複詞句，加強抒發其等待的熾熱情感，籍以深化主題。 C比喻 詩中運用了多個比喻，使事物更形象化，加深讀者的印象。第一節把紅蓮比喻為紅色的火焰，突出蓮花鮮豔的顏色，與下雨天的灰暗天色形成強烈對比。 4 擅用長短句，富節奏感 本詩句式靈活，擅用長短句式，令詩歌節奏緩急有致，富於節奏感。另外，詩人善於斷句，造成跳躍的感覺。有些句子連接起來可以是完整的散文句，詩人卻斷為三句，造成跌宕的效果。 5 巧用古今意象 詩人巧妙地融合古、今意象於詩中，既營造了古典、高雅的意境，又不乏現代的氣息，使詩歌更為豐富。正如詩人自己說：「有深厚『古典』背景的『現代』，和受過『現代』洗禮的『古典』一樣，往往加倍地繁富而且具有彈性。」(《蓮的聯想》出版後記) 6 虛實結合、跨越時空 詩人運用虛實結合的手法，跨越時空，把情人和紅蓮融為一體。詩人睹物思人，把眼前的蓮花想像為自己的情人，暗示情人和蓮花有一樣的氣質。詩人又跨越時空，幻想情人已經到來。 7 多重感觀的描寫 詩歌中有多重感觀描寫，包括聽覺、嗅覺、視覺，還有心理角度的描寫，使詩歌更生動和立體，加強感染力，使讀者走進詩人營造的氣氛中。 8 首尾呼應 詩歌以蓮開頭，又以蓮結尾，構成了全詩一個完美的整體。詩作結尾彷有餘緒未了，讓讀者久久徘徊在詩境中，回味無窮。
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| 111 | 語譯 | | ||||||||||||
| 112 | 理解內容（問題） | 【理解內容問題】 1 詩歌從哪些感官角度進行描寫？試舉例說明。 例 ：( 視覺 )：__一池的紅蓮如紅焰_______________________________ ( )：_________________________________________________ .( )：__________________________________________________ 2 文章運用了「紅蓮」、「紅焰」，連用着色詞「紅」，「紅」代表甚麼？ 3 作者把情人聯想到哪一位古代美人？ 4 最後「步雨後的紅蓮，翩翩，你走來/像一首小令/從一則愛情的典故裏你走來/從姜白石的詞裏，有韻地，你走來」你認為是詩人的幻想，還是真實？試抒己見。
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| 113 | 理解內容（答案） | 【理解內容答案】 1 視覺：一池的紅蓮如紅焰/ 等你，在雨中，在造虹的雨中/ 步雨後的紅蓮 聽覺：蟬聲沉落，蛙聲昇起 嗅覺：如果你的清芬 2 熱烈如火的心情 3 西施 4 言之成理即可。 參考答案： 幻想：詩人一開始就沉入幻想「每朵蓮都像你」，隨後的「永恆，剎那，剎那，永恆」是詩人的現實感受，緊接著又進入幻想，然後瑞士表把詩人拉回現實。如上面的結構，接下來的應該也是幻想。 / 全詩不寫等待的結果，只寫等待的過程，更有韻味。 真實：前面已經幻想過自己的愛人到來的情形了，然後瑞示表告訴「我」七點已到，回到現實，接下當然是現實的描寫，使全詩結構完整。 | ||||||||||||
| 114 | 理解技巧（問題） | 【理解技巧問題】 1 《等你，在雨中》採用虛實互寫的寫作手法，以下幾項何者為虛？何者為實？試判斷之。 請在空格內以ü號表示。
2 以下哪句句子屬於「三聯句」？ A「等你，在雨中，在造虹的雨中」 B「永恆，剎那，剎那，永恆」 C「如果你的手在我的手裏，此刻/如果你的清芬/在我的鼻孔，我會說，小情人」 D「步雨後的紅蓮，翩翩，你走來」 3 試找出詩中的擬人句，並說明其優點。
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| 115 | 理解技巧（答案） | 【理解技巧答案】 1
3 瑞士錶說都七點了 優點：使描寫的對象更生動活潑 / 增強詩篇的意韻 |